于正在接受记者访问时称，自己反感抄袭的说法，但毫不避讳自己的灵感来自《越狱》：我本身就是一个《越狱》迷，我写《美人天下》的初衷，就是因为看了《越狱》

在《女人的武器》中，以林九妮、夏安琪、韩玉、可心、朱莉等为代表的职女，或是二十出头初入职场的菜鸟、或是即将奔三的职场中坚力量、或是已经跨入而立之年的职场高管，但她们却都有着各自的困境：在职场性骚扰的巨大黑手阴影下生活的林九妮和夏安琪，在工作环境中遭遇现实与理想考验的记者可心，全心付出甚至牺牲事业却在意识到婚姻危机后手足无措的幸福女人韩玉，还有干练美丽却一直无缘爱情的职场高管朱莉她们都经历着在职场中的生命历练，经历着成长背后的疼痛和无助，用各自不同的人生轨迹和情感走向引出了众多现实中职场女性面临的问题与矛盾

这就是为何《死神来了1》死的人未几，可是每个都死好久，导演精心营建每一个人物的慢性灭亡进程，而终究就算是像女教员那样只是被刀捅死，或是像男主角的好伴侣那样被简单的勒死，实在都没有之前的慢性熬煎进程主要。

从这些来看，简单的把江姐视做庸俗的小三是无视特殊年代背景的不负责任行为

杨德昌用本身沉着客不雅的镜头视角，犹如一个外科大夫用冰凉的手术刀一样，深深的切进社会病变的肌肤，让我们看到表皮的溃烂下面袒护的更深的题目和本源。

这根基上是吴宇森对本片最年夜进献了。